13年，我去北京玩，在大栅栏那里，遇到了一个正在用钢笔画修建的老人。其时我很震撼，原来我看到的那些古老修建，换一种体现方式居然如此差别，就似乎一下子有了历史的沧桑感。

那是我第一次知道修建还能被这样体现，我在老人旁边看了好长一会。老人让我给他做模特，我很痛快地允许了，作为答谢，老人让允许我把他的作品照相作为留念。一晃7年已往了，一次偶然的时机我收到一本书《修建的故事》。这本书一下子将我的影象拉回到7年前，拉回到那副画里，让我能用差别的角度来看待修建、看待历史。

《修建的故事》这本书是普利策奖获得者英国修建师与历史学家帕特里克·狄龙和享誉国际的剖面图大师英国知名手绘插画家斯蒂芬·比斯蒂携手创作的。在这本书里，帕特里克·狄龙将为你讲述修建的前世今生，从原始人借居窟窿躲避野兽袭击开始，到世界最高修建迪拜哈利法塔竣工。经心挑选了16座著名修建从时代配景、修建门户等方面向我们讲述建设背后的故事。

这16座修建包罗包罗帕帕特农神庙，巴黎圣母院，泰姬陵，紫禁城，包豪斯学校，水晶宫，悉尼歌剧院和蓬皮杜中心等。插画家斯蒂芬·比斯蒂用16张全彩宽幅剖面图解密修建语言，向我们展示时代、科技、文化对修建的影响。在这本《修建的故事》里我们不仅能相识修建背后的故事，还能从历史的角度看修建形态的变迁。

今天就我以这个角度来分享一下这本书。一、屋子越建越高，成本越来越少，从修建看人类科技生长史修建是凝固的历史，一座座修建不仅向我们诉说它们的形态变迁，还向我们讲述科学技术对其的影响。

1、修建高度增加：从62米左赛尔金字塔到828米哈利法塔约公元前2650年，法老塞加拉在埃及的土地上建设起了一座高62米的左赛尔金字塔；约公元前2560年，146米的胡夫金字塔拔地而起；1930年，受克莱斯勒汽车制造公司的建立者沃尔特·P·克莱斯勒委托而制作的克莱斯勒大厦高319米；1931年，纽约的地标修建物之一，高381米的帝国大厦竣工；2005年，高约509米的台北101大楼观景台正式对外开放营业；2010年，世界第一高楼高约828米的哈利法塔完工。从公元前2650年到2010年，修建物的高度在不停增加，从之前的62年到如今的828米，修建高度翻了13倍不止。在支撑修建高度不停增加的历程中，有一个很重要的科技进步：电梯。

试想一下，如果没有电梯，修建高度还可能增加吗？如果天天上下爬6楼都费劲，大楼还可能建到几十层吗？其实在电梯发现之前，人们使用绳子和滑轮，也制作了浅易版的“电梯”来上上下下吊重物。可是这种“电梯”都一个很严重的缺点，那就是绳子经常会断开，让升降台掉落到地面上，很是不宁静。随着工业革命，引擎的被发现，让升降台可以很容易被提到半空，但还是没有人敢坐。

直到1854年，伊莱莎▪奥的斯在世界展览会上展示了他发现的自动刹车装置。人们才开始愿意乘坐电梯，修建的高度的也越建越高。2、修建成本淘汰：一座修建物从几十年到几年，人力、用时大幅度降低胡夫金字塔是古埃及金字塔中最大的金字塔。

塔高146.59米，差不外是40层大厦那么高。据估算，制作金字塔的石头每块重约2.5吨，总共需要230万块这样的巨石。据称制作这么一个庞然大物，需要十万多个工匠用了约20年的时间才完成。

要知道其时人们的寿命普遍短而一般人口学家认为埃及其时的人口应该不会凌驾500万。要是这样算的话，说制作胡夫金字塔动用了举国之力也不为过。这是约公元前2560年。

2010年1月4日晚，迪拜酋长揭开被称为“世界第一高楼”的“哈利法塔”纪念碑上的帷幕，宣告这座修建正式完工。这座高828米的大厦始建于2004年，差不多只用了6年的时间，现代科技就完成了比胡夫金字塔高6倍的壮举。

2020年，为了集中收治新型冠状病毒肺炎患者，从方案设计到建成交付仅用了10天，就完成了总修建面积3.39万平方米，编设床位1000张的武汉火神山医院。科技的生长为高层修建提供了便利，虽说胡夫金字塔也很高，可是修建自己没什么技术含量，之所以不倒是因为它接纳了上小下大的结构，内部基本为实心，自重都被传导到了地面。但现在的高层修建差别，随着科技生长，我们有了更合理的设计、更先进的质料、结构构件、结构形式等等。高层修建，高只是表象，科技进步还是焦点。

二、修建结构从对称到多样，不停变化的修建中隐藏着人类的思想变迁修建艺术和其他艺术一样，差别时期拥有差别的气势派头，从模拟中展示变化，在变化中又回归原始。1、从故宫到悉尼歌剧院，修建结构在改变我国修建学家梁思成曾经说：“中国修建，其所最注重者，乃主要中线之建立。”什么意思？中国古修建最讲求的是对称，像故宫、孔府、天安门等，不止海内如此，外洋的许多修建对对称也情有独钟，像圆厅别墅、雅典帕特农神庙、古罗马斗兽场、印度泰姬陵、柬埔寨吴哥窟等等，古典主义修建师总是想要制作对称的修建。然而时代在不停的推进，人们的思想也在发生着很大的变化，有些修建师不愿意修建设计有牢固的规则，他们设法做一些特此外工具，能让人看到修建的美妙。

约恩▪马松就是这样一位设计师，他设计的悉尼歌剧院向人们展示了一座差别以往的修建结构，它既像停在口岸的风帆，又像鸟儿落地时展开的翅膀。它没有一个明确的正面、反面或者屋顶，无论从哪个角度看它都很漂亮。它不像一座修建，反而像一个雕塑。

2、被叫醒的巴黎：蓬皮杜中心，打破旧的修建规则才气缔造伟大的修建一座伟大的修建可以改变一座都会，因为会因为一座伟大的修建三五成群的去观光这座都会，给这座都会赋予新的生机，我想这也是人们会把它们当成地标修建的原因。如果说从某种角度来说，悉尼歌剧院打破了牢固的设计规则，那蓬皮杜中心就颠覆了人们对修建的认知。就似乎悉尼歌剧院叫醒了悉尼，蓬皮杜中心叫醒了巴黎。

蓬皮杜中心刚建成的时候，第一批游客就对它的修建形式很不解，因为修建师将原来该隐藏的内部设施展露了出来，将所有的柱子、管道、电线、电梯等等设施都放在了外面。在已往，人们都希望他们的修建能恒久保持稳定，但蓬皮杜中心展现的则是完全相反的看法：它总是在不停的变化。

蓬皮杜中心是一个庞大的空间，它可以凭据使用者的需求被改变和使用。它看起来更像一部机械，而不是一座修建。我想修建的目的也正在于此，对于人来说，它只是一种可以被改变的工具，凭据使用者的想法改变形态。

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